一組與箏有關(guān)的老照片

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佘永鴻與“李派潮箏”


佘永鴻，潮州箏李派一代宗師。傳承李嘉聽(tīng)先生箏藝，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期研究，采百家之長(zhǎng)，揉合三弦、二弦、古琴、嗩吶等演奏特點(diǎn)，吸收融化到潮箏技法中來(lái)。例如右手彈奏的以“三點(diǎn)一”為基礎(chǔ)，變化為“攥法”；運(yùn)用帶指與抹指的不同手法，突破前人逆指不彈箏的框框。左手按音取韻的“老虎開(kāi)牙”、“潮州揉”、“空弦連音揉滑”等……拓展和豐富了潮箏技法，為潮箏從弦詩(shī)樂(lè)，細(xì)樂(lè)脫胎成獨(dú)奏樂(lè)器，為”李派潮箏”的成型與發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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張漢齋、林毛根與“洪派潮箏”


張漢齋是“洪派潮箏”一代宗師，師承洪派鼻祖洪派臣。二十世紀(jì)二十年代，著名的汕頭公益國(guó)樂(lè)社成立，張漢齋先生從潮州移師，登陸汕頭，是公益社的骨干。三十年代開(kāi)始在汕頭育善橫街二號(hào)公益社三樓開(kāi)辦嶺東國(guó)樂(lè)傳授所，親任主任。張漢齋先生在汕頭幾十年如一日，通過(guò)辦班、師徒傳承等方式，培養(yǎng)了潮箏大師林毛根先生等洪派第三代傳人，使“洪派潮箏”在汕頭扎根，開(kāi)枝、發(fā)葉、結(jié)果。

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郭鷹與“海派潮箏”



郭鷹，“海派潮箏”的鼻祖。郭先生早年在上海以業(yè)余箏人的身份開(kāi)展箏樂(lè)活動(dòng)，為潮州箏在上海灘的推廣與傳播打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而郭先生從業(yè)余到專(zhuān)業(yè)的華麗轉(zhuǎn)身則奠定了“海派潮箏”在中國(guó)箏壇的地位。1952年，郭鷹先生成為上海民族樂(lè)團(tuán)的古箏演奏員，1960年應(yīng)聘在上音、南京藝術(shù)學(xué)院任教，通過(guò)對(duì)潮州箏曲的整理，定譜、定指法的標(biāo)準(zhǔn)化教學(xué)模式，確立“海派潮箏”的演奏風(fēng)格，使“海派潮箏”走上專(zhuān)業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的傳承之路。

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郭鷹、許菱子與《寒鴉戲水》


許菱子，文革后考入上海音樂(lè)學(xué)院，大二得到來(lái)校任教的郭鷹的指點(diǎn)。其《寒鴉戲水》從對(duì)音樂(lè)嚴(yán)苛的父親（許守誠(chéng)先生）親傳到郭鷹先生的“再造”，再到維也納金色音樂(lè)廳的歷史性獻(xiàn)演，成為中國(guó)箏壇的一段佳話(huà)。郭老遂發(fā)出了“感慨萬(wàn)千，老淚縱橫，誰(shuí)能料到，十一年后，她己經(jīng)在維也納金色大廳向全世界展示了中國(guó)古箏的無(wú)窮魅力，圓了我們一代人的夢(mèng)”的感慨，興奮之情溢于言表。

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陳蕾士，潮州箏樂(lè)海外傳播使者


陳蕾士，潮州人，二戰(zhàn)結(jié)束后移居英屬馬來(lái)亞。曾應(yīng)邀到英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、意大利、德國(guó)等國(guó)家舉行古箏演奏及演講會(huì)，馳譽(yù)國(guó)際。
歷任多處國(guó)樂(lè)團(tuán)體顧問(wèn)，亞洲音樂(lè)藝術(shù)協(xié)會(huì)理事、臺(tái)灣國(guó)立藝專(zhuān)教授以及臺(tái)灣中國(guó)文化大學(xué)教授等。七十年代末開(kāi)始，轉(zhuǎn)任教于香港中文大學(xué)音樂(lè)系。
出版《潮樂(lè)絕譜二四譜源流考》、《潮州音樂(lè)的種類(lèi)及其歷史性》、《潮州音樂(lè)的繼往與開(kāi)來(lái)》等。